创了碎片化的非线性叙事结构，但之前也有昆汀的环形叙事结构惊艳了世界、基耶斯洛夫斯基的重复叙事结构同样是电影叙事上的突破、黑泽明的多视角开放叙事当年也让人叹为观止。
这些开创性的电影叙述方法，都属于非线性叙事结构的分支，很难说诺兰没有从这些前辈的作品上获得属于自己的灵感，这部《追随》仔细品味起来，还有几分希区柯克的悬疑味道。
但是大佬这次一下把电影技术的进步提前了二十年，这就有点bug了。
香港电影现在又处于只要把电影剪得流畅一些，就算一部优秀作品的时期。
罗峰的这部《追随》问世后必然会让许多人如梦初醒，它的冲击力丝毫不亚于另一位面岛国的那部《追捕》对于内地的冲击震撼。
当影片放到罗峰与吴邪的偷盗行动正好被主人撞见时，两人精湛的演出外加镜头的配合，使得这一段小高潮让观众的心脏如同过山车般大起大落，直到两人上到屋顶，罗峰点破女主人偷情比他们更慌张时，所有的观众才如释重负，随即露出轻松的笑容。
这种由精妙的剧情，精湛的表演，精巧的摄影，三方合力形成的感官刺激和内心愉悦，虽然不会像许氏喜剧那样让人捧腹大笑，但是观众在笑过之后所获得的满足感，远胜那种为了搞笑而搞笑的剧情，两者带来的回响和余味，完全不在一个档次上，光是逼格就差了好几个档次。
但是逼格高也有逼格高的问题，随着这段小高潮过去后，剧情和场景再次一转，观众又再次蒙蔽了。
他们对于这种转场，真的是没有一点点防备，剧情为什么突然又跳到了这里？
第七十三章 欲罢不能前的隐患(5/8)