可是他打算就这么放音乐吗？如果是这样的话，他为什么还要专门拿个琴上去？他们甚至怀疑这曲子真是他演奏出来的吗？……
就在周围人这样的想法中，诺曼右手一动，在一个八拍之后拉起了肩上的小提琴来。
他的琴声并不是纯粹的重复，而是有所差别，卡出了间隙来，和现在用法术外放的琴声形成了二重奏。
另外，不得不说和两大奇书加身、外加有顶尖的音乐大师倾心指导的效果着实不凡，再加上诺曼本身的天资，只是几天的功夫竟然已经把小提琴拉得是有模有样，很好地演奏了出来，暂时没出什么岔子，而且琴声还颇有灵性。
“比起之前的版本又有了不小的进步。”
在通过直播间观察着的特里斯坦下了这么个结论。
作为诺曼的音乐老师，他比任何人都要清楚这位学生的水平情况，也清楚地看到诺曼的音乐水平在以怎样一个不可思议的速度飞速增长。
仅仅两天的功夫，诺曼的小提琴水平竟然就又有了这么大程度的进阶，这种进步的速度见多识广的特里斯坦也是闻所未闻的。不过异世界嘛，万事皆有可能，法术都有了，还有什么是不可能的呢？所以他也就很欣然地就接受了，并且开始思考起该怎么随之调整自己的教学计划来。
约翰卡农本就是前后追逐的音乐，现在这块新的部分又从整体上和原先的总体部分形成了新的追逐关系，于是乎你追我我追你，各自内部又是前后追逐关系，相互交缠在一起连绵不断，声场的细节和丰富程度大大增加，更为优美和吸引人了。
如果说之前的卡农是两个相爱的人生死相
第二百三十三节：二重奏(3/4)