到客厅，放在茶几上，两人仔细打量，这确实是一只鼓凳，这东西很常见，属于房间里的家俱标准配置的一类，一般是石刻的，不过民间流传下来的木制的也不少，凳面并未上色，只是在木面上细致地涂了桐油，木纹似水，一眼看去竟象在微微荡漾，鼓凳通体刻着花纹图案，龙承辉越看越是吃惊，这只鼓凳没有半点拼合和榫接的痕迹，它竟是用一整段木头镂空而成的，凳子正面挖出一个不规则的凹洞，洞里一个女子正面而坐，正将一朵花插入发中，旁边一个少女侧向举镜，这并不是刻在木面上的，竟是在木上镂空雕刻而成的雕塑，刻痕细如发丝，极其精细，两个女子栩栩如生，举镜少女口唇微张，似是在对簪花女子轻声说些什么，簪花女子微微侧头，一手抚发，一手持花，笑容妩媚，竟有几分象是张静珊，这简直就象一张立体照片，龙承辉看得如痴如醉，他叹道：“这是一个艺术品，一个完美的艺术品！”
凳体四周另还刻着四幅图案，是古代常用的以“梅兰竹菊”为题材的“四君子”图，五个椭圆形镂空的大孔隔开了这四幅画和那组雕塑，画与那幅簪花人物雕塑不同，这四幅画都很简单，与那簪花雕塑的细腻精微形成了极大的反差，每幅图都只寥寥几笔，但梅的傲岸、兰的清幽、竹的高洁、菊的冷艳却跃然而出，令人越看越是神似，画的空白处各用行草题了一句古诗，题梅的是“遥知不是雪，为有暗香来”，题兰的是“菡萏千灯遍，芳菲一雨均”，题竹的是“声破寒窗梦，根穿绿藓纹”，题菊的是“春露不染色，秋霜不改条”，字迹挥霍潇洒，笔意与画相同，看来是绘画作诗均出于一人之手，张静珊默然不语，她也被这只精美的凳子深深地震憾了，隔了好
第三章 一只晚清鼓凳(5/7)