球，如雷贯耳的存在，正是他们充分挖掘了德尼罗的表演天赋。
例如穷街陋巷，这部1973年公映的的影片，可以认为是马丁斯科塞斯和罗伯特德尼罗两人正统意义上的第一部黑帮片，它也由此确立了二人之间作为黄金CP的漫长合作之旅。
电影中老马试图还原其童年时期残酷意大利街头垮掉的那一代人，用特色鲜明的电影语言把故事讲述的震撼人心，罗伯特德尼罗在片中的生活状态都飘忽不定，东奔西走，毫无意义。
这种颓废的痛苦在德尼罗精妙的演绎下，格外发人深省，不同于教父那种略有浪漫主义色彩的黑帮片风格，无论是斯科塞斯还是德尼罗，都在极尽所能的展现最真实的街头生活，不加修饰，不加渲染，纪录片烙印十分明显，这部电影也无疑让罗伯特德尼罗锋芒毕现。
罗伯特德尼罗在穷街陋巷中精湛的演技，为其赢了一生中最好的际遇，那便是被大导演弗朗西斯福特科波拉相中，得以出演也许是影史中最伟大的电影教父的续集。
教父第一部的光芒实在太过刺眼，不仅在各个技术环节做的无懈可击，在故事内核上更是深不可测，影片中的主角由好莱坞最久负盛名的演技派代表人物马龙白兰度出演，老年的维多克里昂举手投足，不怒而威，浑身是戏，更是被尊为演员的圣经级表演。
顶着这么一个光环去拍摄教父2，压力可想而知，无论是科波拉，艾尔帕西诺，罗伯特德尼罗概莫如是。
首先教父2的时间跨度，格局，深度相比第一部皆向上迈了一个台阶，这点科波拉完成了自己的野心，艾尔帕西诺和首代教父的表演路数截然相反，也演出了属
第一千零五十九章(4/9)