，水气久久不干，故古人有“呵气研墨“之说。
首先我们来看看石色，端砚石的光泽和滋润是别的砚石不可能有的，我们可以用水湿砚台来仔细审视。老何，你也顺便来研墨，写写字，让我们也好判断。
老何听从李志成的建议，加水观察，纹理清晰明净，其色彩好象从砚石里透出来的，给人一种内在的沉实、凝重、浑重的感觉。
然后进行研磨，确确实实有研墨不滞，发墨快，研出之墨汁细滑的特点，有点古人要求的：在砚中生光发艳，随笔旋转，涤之泮然立尽，乃石性坚润能发起，不滞于砚耳。
而老何也算是个书法爱好者，虽然书法还达不到宗师的地位，但也算的上有小成，而刚刚研出来的磨，确实有书写流畅不损毫的特色，至于是不是字迹颜色经久不变，看老何之前写的字就知道了。
而老何这砚台并非绿砚，所以没有砚心湛蓝墨绿的感觉，但刚刚观色的时候，确实符合瑞砚的特点。
其次是听声，赵希鹄的《洞天清禄集》中对端砚石声的看法是“叩之无声，磨墨亦无声”；《端溪砚史》指出：“石以木声为上，金声、瓦声为下。木声拍拍然，金声珰珰然，瓦声玲玲然。老坑皆作木声，麻子坑佳者亦然，余则否。盖石润则声沉，石燥则声浮，清越以长如泗滨之磬者，弗良也。”
李志成将砚用五指托空，轻轻敲击（或用另手指轻弹），老何这砚台虽然没有达到叩之无声，但叩之声音较小且闷哑，达到木声拍拍然的感觉，十分符合老坑瑞砚的特点。
最后是手感，瑞砚为沉积岩轻重适中，上手时有滋润之感;若感到太轻或太沉重，有枯燥之
第一百三十章 端溪砚(2/6)