刘呐鸥对当时外国新派文学及电影风尚十分熟悉，且极为热衷。这段期间，刘呐鸥陆续在杂志上发表小说、电影漫谈和翻译，并于1930年出版小说集《都市风景线》，在文学圈中颇为活跃。与施蟄存等人被归类为“新感觉派”作家。
&;&;不过到了1931年初，刘呐鸥开始弃文从影。由于刘呐鸥无法再投入资金，加上书店的出版物又被指「宣传赤化」，众人决定自行结束水沫书店。后来淞沪抗日战争爆发，刘呐鸥迁入法租界，渐渐不想再干文艺事业，于是淡出文学圈子，转而从事电影工作。
&;&;1932年28岁
&;&;发表电影评论《影片艺术论》，出资成立[[艺联影业公司]]，并由黄漪磋领队至广西实拍摄《猺山艳史》（杨小仲导演）
&;&;1933年29岁
&;&;三月，与[[黄嘉谟]]等人合办《[[现代电影]]》并发表《ecranespue》、《中国电影描写的深度问题》、《欧洲名片解说》、《论取材：我们需要纯粹电影作者》、《关于作者的问题》、《电影节奏论》；七月至十月，与黄嘉谟至广州，率领[[艺联影业公司]]沪粤二地的男女演员拍摄新片《民族儿女》，编导工作由二人负责。此片为黄氏与联合电影公司合作拍摄之作品。
&;&;[[1934]]年30岁
&;&;发表剧本《adytokeepyoupany》及电影评论《现代表情美造型》、《开麦拉机构——位置角度机能论》、《作品狂想录》
&;&;1935年31岁
&;&;七月，与[[黄
第九十七章何乡为乐土? 安敢尚盘桓?(3/8)