乐手带来的麻烦早已举不胜举，本事同根生，相煎何太急？
如果在仔细追究的话，又回到另外一个社会问题上去了：传统黑人文化和城市黑人文化之间一个显著差别，就是城市黑人文化中充满暴力，再进一步讲，这又跟星条国历史上的种族歧视有很大的关系：贫困、混乱、缺乏教育和就业机会是星条国黑人目前面临的主要问题，而这种背景下产生的黑人文化自然也就充满着各种不安定因素。
就拿东西岸说唱界的冲突，本来是‘人民内部矛盾’，但媒体盲目炒作夸大了两岸矛盾，媒体常用‘内战’之类的字眼来渲染，如果我们现在看到星条国音乐式样的分类，在说唱乐这一个领域，就存在着很明显的区域倾向：东海岸说唱、西海岸说唱、男方说唱、匪帮说唱，到了最后矛盾上升为仇恨，进而是仇杀、复仇没完没了的‘连环杀人案’。
不过像白人说唱歌手之间就没有那么多戾气，你看阿姆和埃弗拉斯特的冲突，就很像2pa和b-i-g的翻版，甚至有过之而不及，但是两人至今相安无事。但是黑人不同，有时候东西两岸之间的矛盾往往牵扯太多的人，最后总是变成群体间的矛盾，不置对方于死地而无法后快。
这也和黑人说唱的成长环境有关，你就像东圣路易斯这样的地方，9999的人靠社会福利生活，他们写出来的歌能不愤怒么？在星条国90的嘻哈音乐歌曲都含有性、暴力、毒品等内容，你能把他们直接搬到华夏来么？
华夏很多嘻哈音乐的拥趸，都是年轻人，没有黑人的命，却有着黑人的病，整天戾气十足，音乐里面好的一面没有学到，这些不良内容倒学了个十足十，一个个水平如
第三百九十二章 夜探东圣路易斯(4/6)