米尼奥莱听后皱起了眉头：“这么说不对吧？现在一把手工制作的小提琴，哪怕设计再合理，工艺再精良，只要它还是一把‘新琴’，售价也赶不上‘老琴’的零头，这出自名家的小提琴听上去更动听一些，不是么？”
亚莉摇了摇头：“米尼奥莱，这么说可不一定正确，你听说过克劳迪娅-弗里茨么？你们有谁听说过这个人？”
众人一起摇头，大家还真没听过这个人。
亚莉解释道：“克劳迪娅是来自巴黎第六大学的小提琴专家。她曾经做过一个实验，就是想看一看，在演奏者和听众双盲的情况下，实验者能不能区分新旧小提琴的区别，毕竟现在这年头，如果没有一把‘名琴’，都不好意思说自己是小提琴家！”
萧鹏深有同感的点了点头，现在华夏随着生活水平提高，越来越多家长‘望子成龙’。让自己的孩子学习乐器，其中小提琴是很多家长的选择，结果到了最后，才发现一把天价名琴对小提琴家多么的重要，一百个学小提琴的孩子，最后能有一个还吃这碗饭的就不错了。
都说好马配好鞍，那些生产自十七十八世纪的手工制作的名琴，几乎成了成功小提琴家的标配：著名小提琴家雅沙-海菲兹生前最常使用的是一把萨拉萨蒂曾经用过的742年制作的‘瓜耐利’；戴维-奥伊斯特拉赫至少使用过三把‘斯特拉迪瓦里’；耶胡迪-梅纽因演奏过两把‘斯特拉迪瓦里’、三把‘瓜耐利’、一把‘布塞托’一把‘格兰奇诺’；而弗里茨-克莱斯勒至少演奏过五把不同年代的‘斯特拉迪瓦里’，其中包括一把胡贝尔曼曾经使用过的。小提琴‘宗师’尼科洛-帕格尼尼除了他那鬼魅一般
第七百五十二章 名琴的背后(1/5)