年的情感经历，那就是性，春芬这个角色一生最缺乏的便是性，跟刘奋斗未果的激情，跟老崔从不成功，都让春芬这朵未曾生发的花朵，逐渐凋零。
性这一主题在片中，有比较明显的呈现，也有比较隐晦的暗示，春芬在车上帮一个小孩接尿，导演拍摄了一个小孩的特写，性的部分就从此开始放大，有人对影片的道具也进行了解读，比如片中三次出现用扳手发动汽车的场景，扳手的长条形与男性的类似，从老崔和春芬一起摇，到最后春芬一个人摇却怎么也发动不起来，象征着性的孤立，使春芬承受无以复加的压力。
再比如，春芬在救助一位腿伤老乡时，不慎将血弄到了脸上，这一幕对应的是后来她在医院被医生询问关于月经的尴尬问题，相同的是，她都需要面对刘奋斗。
刘奋斗掉在地上的那本，封面是一个的男性；春芬打井的井口，暗示的是女性；吃饭时老崔多给春芬夹了一条鱼，而在弗洛伊德中，鱼就是性的象征。
春芬和刘奋斗激情迸发的那天夜里，天下起了雨，雨正代表着潮，这也使得这对男女木柴烈火般地抱在了一起。然而在被刘奋斗“出卖”后，春芬又经历了一场大雨，但此时她只有一个人躲在桥洞底下痛哭。同样的雨，却带来了不同刻骨铭心的感受。此后春芬警告小英子“女孩子要自重”，不要穿短裙子；对老田霸王硬上弓极力抵抗，都是在刻意呈现她与性的绝缘。然而在表现春芬晚年生活的时候，导演特地让她在厨房里洗黄瓜，做面条这种长条形的食物，以此来表现她内心被压抑的。
性需求是人的基本需求，如果失去这一块，很大程度上会降低人的生活质量。也许张佳瑞在
第二百九十章(6/7)