少见，光今天晚上就不少，第一首让人想起月光的，夜曲什么的更是专门为寂静的夜晚而作的，还有以月夜命名的琴箫合奏曲，也是描绘月夜美景的。
而这首乐曲，他左手演奏的分解和弦，就像阵阵轻风，轻轻地摇动着树枝，稀疏的树叶发出沙沙响声。
乐曲一开始在行板速度由上呈现的乐思温和而幽静。一组组上行的琶音仿佛是短而小的笔触在画布上一点点铺叠、延伸，月光好象碎掉的白金一般洒满整个画布，琶音衬托着浮动着的主旋律，这一委婉的旋律，轻轻波动、缓缓起伏，描绘了月夜特有的诗情画意。接着，在一串和弦的晃动下。月光开始在混合的夜色中颤动。随着琶音的加快，
踏板的重叠，音响的混合越来越模糊，形成了“一片色彩班驳、扑朔迷离的意境和音响”上声部轻轻奏出歌唱性的“月光曲”随后，速度稍稍加快。流动的琶音如同月光荡漾，流畅而舒展。在琶音衬托下，上声部旋律越来越明朗，着意描绘了溶溶的月色。最后，再现开头的乐思，宁静的曲调和分解和弦，把月光下缥缈如梦的意境描绘得更富有诗歌意。
他运用了和声手法与音乐形式处理，引导大家的奇异想象力，塑造出丰富而优美的音乐形象。
萨斯诺夫斯基觉得，正是秦放歌用简单精悍的片断旋律和多变的演奏技法，特殊的和声组合，才使整个曲子笼罩在飘忽不定，万般闪烁的气氛之中，成就非常优美，而又极富画面感的音乐。
邓红梅则最喜欢这首乐曲的再现部分，“轻盈的上行琶音，犹如向天空喷涌的清泉，然后在主、属音的交替中恢复平静，主题在这一背景中延伸扩展，宽广而富有表
第七百九十六章 月光(5/7)