威尼斯旅游界的金字招牌，他和他老爸的名字甚至被写进了当时的一本威尼斯导游手册，大意就是：不听一场红发神父的音乐会，你就白来威尼斯了。而小提琴协奏曲则是维瓦尔第音乐中最华美的篇章。
据说，他当时指挥着一支属于教堂的女子乐团，他的绝大部分小提琴协奏曲都是为这支女子乐团写的。而据记载，红发神父维瓦尔第同时还是这支女子乐园的音乐导师，天知道和一群圣洁的女生们一起工作，是不是特别能激发音乐大师的创作和演奏灵感。不过最起码，比起喜欢小男孩的神父来，维瓦尔第还算是比较接地气的。
秦放歌的经历跟维瓦尔第倒是颇有些相似之处，不过他的小提琴曲，基本就给龙雪瑶了。给女子乐团的，基本都是民乐或者说是新民乐作品。
但维瓦尔第对后世音乐家的影响是极大的，他一生的作品如同取之不竭，用之不尽的音乐宝库，启发了当时无数的作曲家。从巴赫，亨德尔，到意大利，法国德国的其他各个角落。并且开启了法国重优雅，华丽；德国重悲情，伤感的两个性格极端的华丽，洛克克风格的思路。为后期音乐史的发展起到了不可磨灭关键作用。从这一点上说，维瓦尔第是一个成功的“叛逆”者。
秦放歌一直视自己为站在巨人肩膀上的作曲家，当然也不可避免的，会受到维瓦尔第的影响。除了他这最著名的小提琴协奏曲外，他晚年的曲折经历，也让他的音乐风格有了较大的变化。比如，大幅度的跳跃对比，极力避免重复，在小提琴技术运用丝毫不亚于帕格尼尼，且生动，扣人心弦。其阴郁风格近似于后来前古典时期华丽风格的柏林乐派，再结合他晚年的凄惨下场，是不是
第1573章 站在巨人肩上(6/7)