影响力甚至可以通过他的逃亡路线进行追踪。”
博斯维尔先生接着说，“但他放浪形骸的私生活以及充满血腥暴力和同性恋意味的绘画被他的艺术竞争者所不齿。在他死后，艺术史的参与者，包括法国古典主义倡导者普桑，都对卡拉瓦乔采取漠视的态度。由于古代信息流通不发达，卡拉瓦乔的少部分作品集中在几个教堂，而大多数却是为私人绘制的，风格和题材不能为天主教会信条所容忍的作品，几乎没有传播的机会。因此在他死后的300年间，他变得籍籍无名。20世纪，卡拉瓦乔被艺术史家们重新发现，他被认为重新定义了明暗对比手法，把写实主义的张力推向了新的高度。他的画作价格也一再飙升，价值连城。”
“虽然卡拉瓦乔开创了一种风格，但这并不表示他就不会有创作失败的情况发生。从他即兴创作的习惯来分析，虽然他不喜欢打素描稿，但画布对他来说也可以是草稿，可以反复琢磨涂改，直到得出满意的结果。再从他那种肆意妄为的性情来分析，出现像达芬奇那样中途停工的情况也很正常。也许这幅画就是由他所画，只不过还没有达到意大利那幅的艺术完整度。还有一种可能，因为要逃亡，他还没有来得及进一步修改或者撕毁这幅“草稿”，他的朋友就替他保管了下来。”博斯维尔说道。
查普曼教授接着说，“我记得卡拉瓦乔创作过一幅《圣保罗的皈依》被拒收，因为他把马画在正中间，圣保罗却在地上，激怒了当时圣玛利亚德尔波波洛教堂的一位官员。1606年，卡拉瓦乔因为杀人逃亡至那不勒斯，受到科隆纳家族的保护，也许就在那时他接受了美第奇家族的邀请重新绘制《朱迪斯砍下荷罗孚尼的
外章（地藏星外传）061章 值多少(2/4)