生，现在武侠片式微，即使是大导演如张毅谋拍摄的两部武侠作品都恶评如潮，近两年上映的武侠片的票房都很差强人意，而且武侠片想要制作精良的话，投资要往1000万以上看，现在已经很少有投资人愿意投资拍摄武侠片了。”何跃然感叹着说。
何跃然说的也是实情，现状如此。
如果谈到武侠电影的数量减少，这就关系到内地院线的发展了。从上世纪末的冯小刚贺岁档电影到2003年张艺谋的《英雄》，在引领中国式大片的发展过程中虽然武侠电影居功至伟，因武侠片本身的硬性条件，导致了其至今仍不是主流类型片。
近几年武侠电影虽然有所回暖，但与其他类型片比起来，依是冷门和小众的存在。
从成本上来说，武侠电影投资巨大，周期过长，并不符合院线短线盈利的要求。
武侠电影的受众群体较局限于单个对热爱武侠的影迷群体，却无法形成群体之间的联动，而且对演员的武术功底和动作设计要求过高，进一步增添了电影的选角难度系数。
很多人觉得儿时武侠电影很多，那是基于香港武侠片通过碟片内流的缘故，很多人儿时在录像厅看了一大批香港武侠电影，录像厅更由此培养了一大批内地影迷。
这与当年的国术热潮密不可分，加上武侠文学和武术连环画的风靡，更带动了武侠电影的发展，比如《少林寺》《神秘的大佛》《武林志》等经典电影更是一票难求。可随着国术浪潮的褪去，武侠电影不可避免的走向了衰退。
但是随着影院的普及和网络的发展，许多武侠情结对于观众来说，更是一种怀旧的存在，他们也许是对
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