杆，而用浓墨画竹叶，其精心营造出的自然律动、抑扬顿挫的美感跃然纸上，使整个画面充满了生气与灵动之感。
方昊不清楚，以前看过的鉴定师是因为什么，把这么精彩的一幅画，也当作是普通的仿作对待，难道是因为鉴定的伪作太多，所以就疏忽大意了？这种可能性到也不是不存在。
蒋明锐也能看得出这幅画的精彩，“老弟，你觉得这幅画的作者可能是谁？”
方昊结合着作品的特点，思索了一番：“看风格、用笔，我认为作者很可能是吴昌硕！”
古玩爱好者，不知道吴昌硕的人可不多，他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
正如引碑入草开创者李志敏大师所说：“与同时代艺术大家比，吴昌硕是承前启后、比较全面的一位巨匠。”
论及清代以来的画竹大家，人们最为推崇郑板桥，但其实吴昌硕的竹子也是一绝，其竹类作品在拍卖市场上，也是屡屡拍出高价。
因此，方昊这句话，使得武宏畅等人的目光都聚集了过来。
武宏畅现在的心情很不痛快，忍不住说道：“笑话，你说是吴昌硕的作品，就是吗？”
方昊很自信地说道：“我当然不是随便说说而已，一般画竹子的，竹叶都是尊巡‘介’字，‘人’字等的规则，而大师吴昌硕的竹子主要用‘金错刀法’，直落中锋，劲如刻铁，并且其竹叶的组合也并不求‘个’‘介’，而是一挥而就。
这幅画正符合
第二十一章 真假(3/5)