“妈，在飞机上吃了点，没吃饱，就想着回来吃你做的饭呢！”
“就知道哄妈妈开心，要真想妈妈，毕业了回来陪我。你爸爸见天的念叨你，就等你回来呢。”
孟轻舟没有接他妈妈的话茬，回魔都？他可不想自己找罪受。
“妈，我刚去办了护照，你让爸给我催催，越快越好！”
孟轻舟的妈妈周越美，是魔都文化局的副职，有些实权，父亲孟扬庭是魔都公安局涉外警务处的，办护照这类的事，找他肯定最快。
“你要去那个国家？儿子，都快过年了，要不就别出国了，过完年，再出去，行吧？”
轻舟哪里还愿意推到年后，他去美国是联系出版《饥饿游戏》、卖《荒原》和《行尸走肉》的剧本。
没办法，国内的小说写出来，再到出版，最少得6个月以后，美国的书籍出版可以在3个月内搞定，拿钱也快，特别是电视剧的剧本。
按说在美国影视行业如今的成熟体制下，想去卖剧本，有些不现实，孟轻舟也只是抱着试一试的心态去的，优秀的剧本应该会有人欣赏的。
剧本是美剧的根基所在，在其长期的实践中，围绕着剧本已经形成了一套成熟的开发体系，而这套开发体系正是值得中国影视剧本工作学习与借鉴的。
美国几大电视台，每年花在剧本开发上的费用高达9亿多美元。为了分摊成本，大制片厂往往将剧本开发作为公司每年的固定开支项目，并将其费用作为线上费用分摊到每一部制作出的电影、电视剧中。
而对于剧本的创作者，根据影视剧的投资额度，可以拿到6%-10%的酬金
第八章：远赴重洋的扒皮路(2/4)