上。
可乐罐是缆车上丢下来的，老厂长儿子谢小萌调戏一个美女，失手将可乐从缆车上丢了下来。
盗窃团伙，车祸，可乐，缆车。
一根无形的线引导着镜头，让故事成为一个闭环，观众的视线就随着这一系列的巧合运动起来，跟着整个故事紧凑的行进，故事中的人物也跟着巧合一一出场。
这段的手法被称为盖里奇风格。
蒙太奇和盖里奇两位奇字辈老哥琢磨出了两种电影结构。
其实说起来也没那么晦涩，简单来说，蒙太奇是正常的剪贴组合，而盖里奇则是匪夷所思的剪贴组合。
宁皓就深受盖里奇手法的影响。
在疯狂的石头这个本子中，你能看到《两杆大烟枪》的叙事风格和《偷坑拐骗》的故事逻辑。
影片中充斥了无厘头式对白和匪夷所思的巧合，酷炫镜头、快速剪接，让剧情紧凑而又充满荒诞性。
不过宁皓可没打算把这部片子印上抄袭的烙印。
如果说盖里奇的影片是巧合决定结果，那么这部疯狂的石头就是巧合决定因果。
恪尽职守的男主获得了真的翡翠，小恶人如黄毛和谢小萌受尽了皮肉之苦，大恶人如道哥和房地产老板则受到了制裁。
这种种事件下的因果关系让巧合多了一份妙趣横生的惊喜。
虽然手法一般无二，可是在国人的眼界之中，这种略带宿命论的巧合方式无疑要高明许多。
这种文化内核上的差异，也是疯狂的石头要比两杆大烟枪在国内走得开的原因之一。
可以说，他在定剧本之前
第七十九章 港普(2/5)