没有只局限于帕格尼尼一个主题，拉赫玛尼诺夫更是将自己偏爱的中世纪教会素歌《愤怒的日子》屡次加入到整部作品的变奏中。
所以，这明摆着有两条音乐主线的作品即要一分为二的来看待，又要结合到一起来分析。
一明一暗，一线诗意抒情一线惊心动魄，两种色彩线相交，强烈对比下，音乐的矛盾和冲突更加明显。
再加十几种乐器的协奏的编配。
要想真正将这首作品传神的演奏出来。
不仅主奏者的绝对实力要过硬，一个优良乐团和一个具有舞台统治力的指挥也同样是必不可少的。
不过。
目前的情况来看，主奏者在携有愤怒之日的情况下，实力尚可达标。
优良的乐团，如果从燕京爱乐乐团的名头来说，自然没有问题。
但秦键不确切乐团的出场人次中，每个位置的首席是不是乐团内现役的最出色的演奏家。
这对于作品可以呈现出的效果也是有直接影响的。
最后，指挥。
指挥的性格大抵也会决定作品最终的感觉和方向。
尤其在主奏者还只是一个未成年的情况下
“哎。”
“想太多。”
“到了后天下午就清楚了。”
甩了甩头。
“收工收工。”
最后。
在脑海里微微回顾了一下记整个下午录过的乐谱，随意的锁定了一段短笛声部的旋律。
当一行乐谱清晰的浮现了出来时。
秦键满意的笑了。
第124章与拉赫马尼诺夫的下午茶时光(4/5)