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键盘上，四只手独立的在完成自己的工作。
在整个练习的阶段，秦键二人为了将四个对位清晰的表现出来，设计了很多种演奏方式，包括分句动机的凸显，气口间的力度变化，甚至在指法上都有一些轻微的改动。
此时，钢琴谱架上的乐谱已经被铅笔画的面目全非。
随着音乐进入到一个半音性的切分节奏段落里，原本单人双手几乎没有什么难度的乐句在双人四手的同步下就变得格外的困难了起来。
为了让四条线都能明朗清晰，作为低音声部的秦键不得不降低自己左手的力量传送，以确保段冉的两条高音线不会被低音的自然嗡鸣声所影响，同时他又需要改变触键的角度，以指肚触键力求在缺少力量的情况下也能让左手每一个音清晰的发出。
老波特注意到了音乐的变化，同时看向了秦键的左手，若有所思的点了点头，同时在纸上用英文快速的记录着。
赋格音乐的主要特点是相互模仿的声部在不同的音高和时间相继进入，作曲家按照一定的对位法将其组织在一起。
所以说赋格体裁的音乐有着严谨的数学性，而通常赋格的是按照声部的数目而命名，在双声部赋格的基础上，音乐中每多加一个声部，音乐的整体繁杂性就增加几分。
此时二人演奏的四声部巴赫赋格联奏，在众多的联奏作品中自然也是有着极高难度的。
......
随着音乐的完整结束，秦键二人都有些紧张的看向了钢琴旁的老波特。
片刻后，老人的停下了手里的笔，抬头看着钢琴前的二人，不由得一笑，双
第172章波特与巴赫的四部联奏上(2/4)