巴赫的钢琴作品。”
“我想没有人可以拒绝巴赫的钢琴作品，就像没有人可以拒绝贝多芬的《c小调第五交响曲》。”
蔡松摇了摇头，笑道：“如果可以，这一票我会投给斯特拉文斯基的《三乐章交响曲》。”
“古典音乐的未来不应该只存在于过去。”
他依然带着谦卑的口气。
斯特拉文斯基，被誉为新古典主义音乐的教父，在以贝多芬为首的维也纳三杰奠基了古典音乐概念的100年后，斯特拉文斯基带着他的新古典理念横空出世。
秦键并不意外蔡松的话，相反对方给出了一个完全复合其人设的说法，就像他将二十一世纪的现代舞台技术与十八世纪的古典歌剧融为一体的做法一样。
可如果只是代表个人喜好，他完全可以接受蔡松将斯特拉文斯基驾于贝多芬之上。
但是要考虑到大众的古典口味，那十八世纪的古典音乐依然应该作为现在的主流。
而现代乐派所提倡的抽象化‘绝对音乐’，秦键觉得至少还要经过一到两个世纪的时间来检验，他并不抗拒新古典主义现代乐派那一套，但每个从事古典音乐的人都会有点自己的小偏好。
你爱肖邦多一点，我却愿意和李斯特眉来眼去，这无伤大雅。
至于古典音乐的未来应该向前看还是向后看，这个问题或许应该放到人类文化发展的历史长河去看。
这并不是一个窥其裙角便可见全身的问题。
“谁知道呢，”秦键一叹，“但是时间总会给出答案。”
蔡松郑重的点了点头，“我也持这个观点。”
378唱机与过山车贝多芬与斯特拉文斯基(2/5)