品更多的像是肖邦创作玛祖卡的意义，是维系着与祖国之间的纽带。”
蔡松觉得手中酒杯中的液体都凝住了，在布达佩斯呆了四年，他确定自己比对方要更了解李斯特，更了解匈牙利的民族音乐。
甚至此刻演奏钢琴的人还是他在布达佩斯音乐学院的同窗。
所以对方的观点对于他来说无异于一本正经的胡说八道，“你确定你是认真的吗”
秦键理所当然的点了点头，“关于这一点，李斯特在1876年发表的一篇名为匈牙利的吉普赛人及音乐中提到过。”
“他说从吉普赛人的生活和劳作中我才能回忆起少年时代，将这点点滴滴编织进这套狂想曲，是我表达自己身为匈牙利人的申深情。”
说罢，他看向二人双手一摊，“就是这样。”
“原来如此”复读机夏树。
蔡松一时间竟然不知道该说什么，他决定一会儿就好好问问自己的老同学
三人不再说话，继续安静的欣赏起匈牙利民族音乐的风情。
升c小调，第二号，舒展又狂放，典型的匈牙利carda民间舞曲。
钢琴前的女人双手一落，旋律节奏越来越快，一系列穿插的变奏将音乐推到了高潮。
最后的段落充分发挥了李斯特惯用的双手八度与音区跳动的高难度技巧。
最终整个旋律在欢腾的吉普赛旋律中结束。
“噹”
随着消散掉的尾声，钢琴前的背影站了起来。
掌声和来自各个音乐学府的年轻人欢呼声下，她轻轻一鞠。
这让秦键更急了
408民族音乐的钢琴大乱斗(2/5)