来看，这已经完全呈现出了一种新的变奏曲演奏形式。
也算是既保持了拉赫作品的原有风味的同时又突出了新特点。
再联想到这次研讨会的主题，秦键越想越觉得是这么回事。
这样也能解释的通她在引子部分的f?3的处理了。
就在他思考的过程中，音乐已经来到了第十七变奏的尾声。
带着一丝小小的担忧，秦键目光再次凝视到钢琴前。
他现在算是明白了何静为什么会在第十八变奏会出现心理障碍。
第十八变奏作为整部作品最为核心的高潮部分，本就采用了一种倒影式的变奏手法，需要极强的感情渲染来描绘出大气宏伟的交响感，同时又要注意如何用明朗的B大调来表达一种哀愁的小调倾诉。
如果她继续按照她开篇以来控制情绪起伏的演奏状态来演奏，势必对于高潮的推动形成阻碍，但若是她放开了情绪，又会导致整部音乐的气质发展到这里变的有些突兀。
所以。
“就看她的选择了。”
秦键叹了叹，何静一开始选择的处理方式就意味着音乐到了这里她就一定要有取舍，而且这里面还大概率有他她导师的想法在其中。
大厅红中的弦乐铺底声越来越小。
此刻，不仅秦键一个人高度关注着舞台，迪朗格横在额头上的三道沟壑也渐渐的拥作一团。
...
弦乐组彻底静了下来。
就在这一瞬，大银幕上的手第一次以一种摊平的姿势略过键盘。
一道轻柔的旋律随之被带出。
431何静的拉5下(2/5)