的第二乐章划分为了三个部分，暂且就用A，B，A‘三个符号来代替，
按好顺序，他把每一个部分都当做为一个人一天的三个时间段。
A部代表从清晨到下午，B部分代表从下午到傍晚，A’部代表从傍晚到黎。
虽然每个部分又都有其自己的独特结构与寓意。
规划好了时间脉络，以一个作曲家在1909某个平凡的一天作为视角，秦键开始了构画。
...
和每一个清晨一样，唤醒拉赫的依旧是梦醒前的一段旋律，这一段旋律就是第二乐章的第一句，引出了旖旎的a段。
梦总是这样。
秦键用朦胧的色彩展现了拉赫的梦。
音乐继续着。
睁开眼睛的拉赫没有看太久空荡的天花板，直接起身奔向了钢琴。
作曲家要抓住每一个灵感爆发的瞬间。
作曲家大概穿着一件米色的睡衣，秦键想象着，用四小节慵懒的旋律补充出了脑海中的画面。
作曲家的钢琴是棕色的，上面爬满了藤蔓一样的花纹，琴盖上放着一个打开的绘谱本，还有脱帽的钢笔。
透过窗的明朗阳光，让音乐在这时转到了和煦的降D大调。
秦键仿佛和拉赫一同演奏着。
浪漫的琴声在某一刻有着一丝孤寂落寞，那一刻或许拉赫想起了自己远方的外祖母，他已经许久没有收到来自家乡的信件。
那本就是一个寡言的老人。
钢琴声在追忆中缓缓的反复的补充着画面的底色和线条，直到中午时刻，作曲家从钢琴前站了
43610荒与狂欢面包与马嘶(2/5)