尽管各有不同，但是都是肖邦。
这话听起来有点玄，但是拆开解释就好理解了，他们的演奏中都带有着波兰人的精气神。
这种精气神是在肖邦的手位公式里找不到的，而关于手位公式最新的内容‘弹性速度’这一说，又是下一个阶段的内容了。
...
一周的时间就这样过去。
新一周的周一中午，秦键结束了清晨的练习后，便主动打电话联系了沈清辞。
他觉得应该让对方听听自己的练习成果了。
电话里两人约定好了下午见面后，秦键就离开了309。
今天他将要给沈清辞演奏多达7种版本的肖邦作品，其中涉及练习曲、夜曲、叙事曲、还有一小段奏鸣曲。
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下午分整，秦键准时做到了客厅哪那架施坦威前开始了演奏。
按照先后顺序，他完整的将12首曲目连贯完整的演奏了一遍。
一共用了40分钟。
期间沈清辞坐在沙发上没有丝毫打断，也没有抽烟。
任由秦键从头谈到尾。
结束之后，他才来到钢琴旁：“说说吧。”
秦键沉吟片刻，接着说道：“每个波兰演奏家都有自己的特点，这种特点我觉得不能用单纯的分析来解释，好比哈维的第一叙事曲采用了一种较为柔和的手法来演奏，而同样的速度下卡里亚康的演奏就要显得有力许多，从音乐的整体性来说他们都是用了一种第三人称的陈述方式来表达，可能这和他们的年龄有关，但在音乐的精神内涵上却有着惊人的一致感。”
457关于音乐的’可能性‘与‘悖论’(3/4)