解，不过作为一名作曲者和老师的身份，他还是想亲自了解一下秦键对于对位法的看法。
毕竟在他看来对方即便没有学过任何关于作曲的知识，但所创作的克里斯变奏曲已经足以说明对方在这一领域所隐藏的天赋。「对位法和复调是作曲课程里的必修课。」
或许对方已经掌握了一些隐匿在作曲框架下的法则，只是缺少一个系统的知识构架。
老阿萨德：“你怎么看待肖邦的对位法？”
秦键想了想，说道：“肖邦应该是浪漫主义时期最伟大的对位大师了。”
“哦？“老阿萨德不露声色：“据我所知肖邦的大多数作品都是主调风格，很少有纯复调的作品。”
秦键点头表示赞同：“的确如此，但这并不意味他的对位技术不能称之为绝对大师。”
关于对位法秦键的了解仅限于一些简单的皮毛，这还是当初他为了练习巴赫专门跑去作曲系的复调课上蹭课积累下的一点皮毛。
不过结合现在在练习中所获的感悟，他还是有那么一点很不学术的见解。
“从某种意义上来讲，我觉得肖邦的每一部作品都是复调化的，在一只手演奏主旋律的同时，另一只手也在积极的歌唱一种旋律化的和声。”
“我把这种旋律化的和声也看作一种独立旋律，我觉得它们安全可以被当成一种主旋律，如果我将bG大调练习曲的右手高音部分当成音乐的主题旋律来演奏，原本被定义为主题旋律的左手部分我依然当作主题旋律来演奏。”
“这样这首作品就出现了两个主题旋律，那么它不就变成了一种复调音乐了吗？这不就符合
592对位法的公式瞧把秦键难的(2/5)