瑞琪儿在前两个乐章所展现出了一个舞台型天才钢琴家应该具备的一切特质。
纯净的音色。
完美的技巧。
浑然天成的乐句划分。
富有想象力的舞台作品设计。
第二乐章的演绎可以说是她冲破个人舞台形象的一次冒险。
单从此时舞台上呈现出的效果来看，瑞琪儿成功了。
或许这是她的精心设计，或许这是她在舞台上的临场顿悟。
但此时这都不重要了。
她的第二乐章结束时，台下只要少数一些人还记得弗雷德在今天一开始同样演奏过这个乐章。
瑞琪儿充满现代剧情感的第二乐章比弗雷德动情勾人。
让人欲罢不能。
至少从观众的角度来说是这样。
但这不是弗雷德巴赫式的肖二输了，只是时代的需求变了。
当音乐进行到第三乐章时，瑞琪儿驾驭着古典的回旋曲穿越来到了浪漫主义。
她回归了以往的冷淡演奏，她的指下不再现柔情。
她用旋转跳动的音符把人们从缠绵的爱情带到了更广阔的天地。
钢琴旋律中流淌出了一种淡然的气度。
灵巧的舞曲主题不是维也纳的华尔兹，是波兰的玛祖卡。
肖邦内心的情感在这里滋生，在弦乐顿足般的同音反复节奏型中，随着瑞琪儿跳动起的三连音越发壮大。
这是最佳的点题时机，瑞琪儿回到了肖邦音乐的民族性。
整个乐章宛如在一场盛大的玛祖卡舞蹈中。
721只是可盐可甜段冉并不(1/6)