写。比如明代诗人王偁写道："一双明月贴前，紫禁葡萄碧玉圆。"吴耳写得生动："皓腕高抬身宛转，耸罗衣。"韩偓写的传情："扑粉更添香体滑，解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷，倦枕徐倚宝髻松。"张劭写的是小女子："融酥年纪好邵华，春盎玉有芽。"清朝的董以宁则写的是成年妇人："漫说酥凝，休夸菽发，玉润珠圆比更饶"，"当年初卷芳髫，奈坟起逾丰渐欲高"。
到了近现代，人们就被分化成两种观点，一种欣赏盈盈一握，一种欣赏仍是以丰满为美。那个喜欢描写女人的茅盾先生这样写道："（孙舞阳）那衫子大概是夹的，所以很能显示上半身的软凸部分。"就是属于第一类；而那位张资平先生对器描写的词汇有"膨大的"、"丰满的"、"高耸的"、"白胖的"、"肥满的"等等，就属于第二类。那个失踪了的郁达夫极度惊叹于女子的身体："那一双雪样的！那一双肥白的大腿！这全身的曲线！"可见得丰满还是在当年占主流地位的。他在另一部作品里更是写道："她的肉体就好像大理石的雕像，她亸着的两肩，就好像一颗剥了壳的荔枝，上的两个微微向上，就好像两朵未的蔷薇。"这就是当年女子的典型写照。
不过在诗词中写器写得最好的还是清人陈玉璂的《沁园春》，把女人的器之美推向了一种极致："拥雪成峰，挼香作露，宛象双珠，想初逗芳髻，徐隆渐起，频拴红袜，似有仍无，菽发难描，鸡头莫比，秋水为神白玉肤，还知否？问此中滋味，可以醍醐。罗衣解处堪图看，两点风姿信最都，似边傍微匀玳瑁，玉山高处，小缀珊瑚。浴罢先遮，裙松怕褪，背立银红喘未苏。谁消受，记阿候眠着，曾把郎呼。"
285．*器(2/4)