书页里的小纸条上写的很清楚："男人从来如此，喜新厌旧、朝三暮四是其本性，就是天上嫦娥、地上飞燕也不过就是一时欢娱而已，看来水性杨花不单单只是女人的专用名词。"我不赞成这样的武断。
再比如裴迪的那首《送崔九》："归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。"书页里的那张小纸条上有了些太多的无奈："不去学武陵人，暂留在桃源里，莫非去天天在灯红酒绿中挥霍人生，看着声色犬马的怪现状无动于衷吗？可惜我不是得过且过之辈，自幼就崇拜红线女。"我记得那个魏城盗宝盒的女侠客的故事。
而对于李端的那首《听筝》："鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。"夹在书页里的那张纸条的感慨是："二十多年的翘首守望也终无踪影，最后不得不顺从家兄愿望，草草出门，不能不说是世事弄人，人生一大憾事。若在有生之年，有周郎能真的拂动心弦，愿为贫妇也。"我喜欢这样的决心。
那些纸条上的留言就是过了这么多年我记得依然清晰如昨。
可我不喜欢那个叫花姑的女子喜欢的类型，而喜欢那种大气磅礴的，比如杜甫的《望岳》："岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡生层云，决眦入归鸟，会当凌绝，一览众山小。"也喜欢那种语不惊人死不休的。比如李商隐的《无题》："相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。"更喜欢那种如诗如画的意境。比如白居易的《问刘十九》："绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？
307．《唐诗三百首》(4/5)