话有种完全不搭噶的感觉，让我萌生写童话，并且有勇气这样实施，是因为一个人——韩公子。”
“当初韩公子第一次写《木偶奇遇记》，被多少人唱衰，甚至于还经历了一段挑衅，但他依旧是用结结实实的作品，回应了所有质疑，好就是好，不好就是不好。我的读者相信都知道，我在文风上类似于韩公子的《小王子》，没有错，我的写作生涯中，韩公子对于我影响最大。”
韩公子自己两本书，拿下了两届最佳，并且接下来两届的获得者，都极力推崇韩公子。
人，地位都是被捧出来的，就好像涅槃乐队，如果不是窦唯神话般的推崇柯本，能有多少人知道这个乐队？
还有窦唯也被一部分歌迷神话，虽然他真的很有才，并且也的确能够称得上是国内摇滚唯一的天才，用才华倾倒天后，但还真达不到歌迷所评价的“华夏再出一个毛爷爷的几率，都远远大于再出一个窦唯。”
夸张了。
我们言归正传，随着风天明、谷雨等人非常高的评价，近些年涌出的童话作家，形成了一股，仿佛不提韩轼，就不科学的地步。
像什么“韩公子的童话对我影响特别的深”还有什么“我最喜欢的自然是《小王子》，太经典了”等，诸如此类。
在韩轼离开的第三年，一个叫做杨翼的文学评论家，写了一本《现代童话变化发展》的。
他在序章里，直接提出了这样的概念:
“从今而后，国内童话文学将只分为两类，一类是传统的童话，代表作《古吉童话集》，二类也就是新时代童话，我把他称为韩公子式童话，代表《小王子》、《狐
第335章 万众瞩目（上）(3/4)