“请问万先生，你对何洛这个角色有什么理解？”
“就我而言，何洛不仅是一个角色，不仅是故事里那个高中男孩。在电影里，他像是一个更加浓墨重彩的符号，从头到尾贯穿电影的全程，代表着一种永存天真好奇之心的激情，代表着人类要永远有所追求的‘欲望’。”
“你认为，何洛这个角色在电影里的作用是什么？好或者坏？”
万年想了想，说道，“歌德说：异端是生活的诗歌，所以有异端思想是无伤于一个诗人的。我觉得欲望本无错，无奈现实是裁判，你若撷取了不该触碰的欲望，总是要为此承担责任的，不论那是痛苦的，还是愉快的。”
“毕竟，是人类追求欲望，而非欲望追求人类。”
······
“用荒谬的方式讲了一个平凡的故事。后窗式的窥视和悬疑，在嘲笑他人生活的时候又自顾不暇。”
“现实和故事的相互介入令人着迷。开头和结尾构图的呼应挺有用意，就好像那些快速闪动的证件照片，你不禁想按下暂停指着眼前的一幅说：不如就从这个故事开始吧！”
“电影和文学这两种艺术形式交融得如此相得益彰。观看与被看，写作与对象，阅读与介入，叙述与受众，空间与隐喻，虚构与现实，欲望与成长，层次复杂有趣到让人击节赞叹。最后一幕向《后窗》致敬，完满了又一部关于窥视的经典。”
翌日，登堂入室也开始了刊物刷脸的流程。《s》上，登堂入室的评分为2.8，仅次于昨日上映的如何度过夏天。
铺天盖地的报道跟好评也引起了观众的好奇心，之后的放映几乎场场爆满
第三百零七章 欲望与蛇(5/6)