们沉浸在自己的世界中，不会害怕，不会改变，他们会意外的出现在不该出现的场合，见到不该见的事情，说不该说的话，吃不该吃的食物，玩不该玩的火，最后，死不该死的死。但更重要的是，他们以其天生的残缺，来承担起这个故事的“异化感”。
女人是故事的点缀，一定是故事里的亮色，善也好，恶也好，赤红的蝎子也好，闪耀的蝴蝶也好，是欲望的投射。
若故事基调是积极的，那女人一般是少女，代表着冰雪般的纯洁和不可亵渎的神圣。
若故事基调是阴暗的，那女人一般是寡妇，她们风情万种，代表着可以被“抢夺”的欲望。
《无人区》里的夜巴黎就是这样一个微缩化的小村庄，这里有老板和老板娘两个钱串子，有儿子这个拿锤子的傻子，也有舞女这样一个粗糙且充满诱惑的女骗子。
配置齐全，一看就是要搞事情。
······
午后，夜巴黎。
万年开着那辆红色的奔驰，在漫天黄沙中，缓缓驶进了面前的休息站。
这场戏是讲，潘肖之前以为自己撞死了人，来到了夜巴黎休息站，想要报警，却碰上了黑店。几人掰扯半天，潘肖最终下定决心毁尸灭迹。
潘肖的角色就是寓言里的读书人，读书人是故事的视角，他本不该属于此地，此地与他如此格格不入，他观察，他受难，构成了叙述的张力。
等了一会儿，剧组准备完毕，杜结等几个摄影师扛起摄影机钉在不远处的空地上。
“开始！”
话落，万年推门进屋。
从门口到柜台，
第四百二十九章 读书人(3/6)