但丁本以为不管造诣深浅，郑浩辉在美术方面会总很有讲究，不料沿着楼梯扫视一番，除正对楼梯口墙壁上的独占一面墙的“美满结局”漫画外，其他画框挨得都非常近，相隔仅几厘米，仿佛创作者迫切地想把引以自豪的作品摊在观者眼前。这令但丁心生一丝不屑，不过他也只是将之藏在心中，继续若无其事地捧着还剩一半可乐的杯子跟在房主的后面，随他慢悠悠地往上爬，听他扬起几许兴致说着：“我们对局部的空间作了一些改进，包括给楼梯折一个拐弯出来，让这里像个画廊。怎么样？都是我们自己设计的……”
然而但丁的视角仍然被牢牢地吸引在一幅幅画框的中间，因为他强烈地感觉到，那些自己今天第一次见到的作品与挂在婚礼现场的相比，风格与折射出的情感简直有天壤之别。画中的主要形象是一个男性火柴人，而画面背景普遍涂成了的鲜红色或淡紫色，这涌动或凝结的血液般的颜色衬托出的或是一轮金色的旭日，或是一排冲天的巨浪，又或是一个深邃的黑洞、一只高悬的幽暗的“天眼”，总之那个没有五官、表情和语言的火柴人身处其下，做出挣扎或求索般的动作。更令但丁心惊的是，每一幅画里的火柴人的身体均不是完整的，断了一只手，断了一只脚，首身分离，拦腰截断，1，去过有一定历史的寺庙的人目睹如此构图，应该很容易想到那类的壁画。有那么一霎那，但丁疑心这些作品不是郑浩辉画的，转眼间瞥到画面右下角那与婚礼现场的几幅画相同的落款，他才深深地吸了一口气。
暗淡的封闭车厢内，卓吾与白蛇自然体会不到那样的反差。白蛇瞅着但丁的摄像头对准墙上幼稚的漫画而不是房屋格局，却没有通讯
第四十章 上锁的房间(1/6)