里，对方依然秉持着这种一丝不苟的演奏，在乐队重现悲伤婉转的无声诉说中用钢琴冰冷无比毫无空疏的音符结束了这一乐章。
带领乐队豪不间断地直接进入了第三乐章。
音乐一进入第三乐章，色彩瞬间大变。
热情奔放的第一主题在反复中越来越快，乐团的音量也在他隐喻的暗示下越来越大。
现场的气氛也在极快的切分节奏下愈发高涨。
眼见自己也跟着沸腾了起来，秦键连做了几个深呼吸
他需要让自己从这种激烈的聆听状态中强行脱离出来，冷静的分析问题。
几个深呼吸后，秦键的大脑再度运转了起来。
霍洛维兹作为涅高滋这一流派的传人之一，其演奏本身自然有这一派的特点。
霍老的现场已经没有办法再领略了，而在他那个录音技术还没有达到现在三分之一水准的年代，人们又能从嘈杂的录音里又能体会到几分霍老的神髓呢？
即便拉赫玛尼诺夫曾亲口承认过——没有任何一个演奏的拉三比得霍洛维茨。
但那只是几十年前了。
所以抛开霍老的版本先不谈。
帕尔曼作为霍老的闭门弟子，一个顶级钢琴家，到了晚年自然而然也有自己对与作品的领悟。
或许二十年前的帕尔曼演奏的拉三第一乐章也是充满炫技和热情洋溢，完全不会像是现在这般冰冷。
所以秦键觉的不能单从眼前这一幕去断定太多背后的内容。
冷静下来思考了一番，他认为至少从表演来看，这一幕拉三就是成功的。
419帕尔曼的拉3秦键的学术思考(2/5)