而且不难分析出其演奏的特点。
第一，帕尔曼并没有想很多演奏家一样一个劲的往音乐里灌注音乐情绪和炫技表演，他的肢体从容，即便在最激烈的华彩部分他的一招一式从肢体语言到面部表情都没有夸张的渲染。
给人一种内外兼修的“表演状态。”
第二，帕尔曼的技术自然不用多说，但是在他的演奏中甚至都不会让人感到有仍有余，他没有花费多一分的精力去完成技术层面的东西，而更多的东西都在塑造音色。
想到这里，秦键忽然从包里翻出来了一个小本子。
大家都在聚精会神的听，他动起了笔。
把刚才的东西记下来之后，他在第二点补充写道————
‘用音色作为音乐的塑造手段’
‘第三，音乐语气的连续。’
顿了顿笔，他再次在旁边补充‘这个问题要问，然后下去要找霍洛维兹的版本仔细对比。’
在第三乐章的极速前进下，他还是敏感地捕捉到帕尔曼音乐音之间、段与段之间像是相互关联着。
这种微妙的感觉他在霍洛维兹1968年演奏的卡门幻想曲中感受到过，秦键知道，这个问题已经不在普通的分句层面了。
随着钢琴铿锵的八度急板，乐团在打击乐饱满的洪声下进入了最后的**。
鲁杰罗大手一挥，乐团的声势几乎要盖住了钢琴。
顶峰过后，整个音乐强有力的结束。
鲁杰罗高高扬起的双手和帕尔曼悬在半空中的左臂成为了舞台最后的定格。
音乐厅中回响散去的那一刻，猛烈的
419帕尔曼的拉3秦键的学术思考(3/5)